Yo habito mi cerebro - Valerio Magrelli
Yo habito mi cerebro / como un tranquilo propietario sus tierras. / A lo largo del día mi trabajo / es hacerlas rendir, / mi fruto es hacerlas trabajar. /
Valerio Magrelli
Yo habito mi cerebro
(Traducción al español de Emilio Coco)
DOMANI MATTINA MI FARÒ UNA DOCCIA
nient’altro è certo che questo.
Un futuro d’acqua e di talco
in cui non succederà nulla e nessuno
busserà a questa porta. Il fiume
obliquo correrà tra i vapori ed io
come un eremita siederò
sotto la pioggia tiepida,
ma né miraggi né tentazioni
traverseranno lo specchio opaco.
Immobile e silenzioso, percorso
da infiniti ruscelli,
starò nella corrente
come un tronco o un cavallo morto,
e finirò incagliato nei pensieri
lungo il delta solitario dello spirito
intricato come il sesso di una donna.
MAÑANA POR LA MAÑANA ME DARÉ UNA DUCHA
no hay nada más cierto que eso.
Un futuro de agua y de talco
en el que no pasará nada ni nadie
llamará a esta puerta. El río
oblicuo correrá entre vapores y yo
como un ermitaño me sentaré
bajo la lluvia tibia,
y ni espejismos ni tentaciones
atravesarán el espejo opaco.
Inmóvil y silencioso, recorrido
por infinitos arroyos,
estaré en la corriente
como un tronco o un caballo muerto,
y acabaré encallado en pensamientos
por el delta solitario del espíritu
enredado como el sexo de una mujer.
*
IO ABITO IL MIO CERVELLO
come un tranquillo possidente le sue terre.
Per tutto il giorno il mio lavoro
è nel farle fruttare,
il mio frutto nel farle lavorare.
E prima di dormire
mi affaccio a guardarle
con il pudore dell’uomo
per la sua immagine.
Il mio cervello abita in me
come un tranquillo possidente le sue terre.
YO HABITO MI CEREBRO
como un tranquilo propietario sus tierras.
A lo largo del día mi trabajo
es hacerlas rendir,
mi fruto es hacerlas trabajar.
Y antes de dormir
me asomo a mirarlas
con el pudor del hombre
ante su imagen.
Mi cerebro habita en mí
como un tranquilo propietario en sus tierras.
*
HO FINALMENTE IMPARATO
a leggere la viva
costellazione delle donne
e degli uomini le linee
che uniscono tra loro le figure.
E ora m’accorgo dei cenni
che legano il disordine del cielo.
In questa volta disegnata dal pensiero
distinguo la rotazione della luce
e l’oscillare dei segni.
Così si chiude il giorno
mentre passeggio
nel silenzioso orto degli sguardi.
POR FIN HE APRENDIDO
a leer la viva
constelación de las mujeres
y de los hombres las líneas
que unen entre ellas las figuras.
Y ahora me percato de las señas
que atan el desorden del cielo.
En esta bóveda dibujada por el pensamiento
distingo la rotación de la luz
y el oscilar de los signos.
Así se cierra el día
mientras paseo
por el silencioso huerto de las miradas.
*
DALLA NOTTE ANATOMICA SALE
la nudità.
Férmati sulla soglia, guardala
luccicare, la moneta,
liscia, polita,
sopra cui distingui
il volto lavorato a sbalzo,
la lega morbida dell’incarnato.
Il profilo sta fermo, non supera
la linea che gli viene assegnata,
miracolosamente trattenuto
trattiene a sé l’immagine,
la chiude nel cerchio del suo prezzo,
nella suprema decapitazione.
DE LA NOCHE ANATÓMICA SALE
la desnudez.
Detente en el umbral, mírala
brillar, la moneda,
lisa, pulida,
en la que distingues
el rostro en relieve trabajado,
la blanda aleación del encarnado.
El perfil está inmóvil, no supera
la línea que le es asignada,
milagrosamente retenido
retiene para sí la imagen,
la cierra en el círculo de su precio,
en la suprema decapitación.
*
È LA SPOLA DEI VERSI
il telaio del male
il zig-zag sorridente
dei punti di sutura.
Se il mondo è un panno zuppo
imbevuto di morte
cucilo dolcemente
non lo stringere
non fare fuoriuscire la sostanza
che lo tiene allacciato
trattieni il fiato
fai passare il filo
lega se puoi quell’acqua
al rammendo visibile
che mi sciupa la giacca.
ES LA LANZADERA DE LOS VERSOS
el telar del mal
el zigzag sonriente
de los puntos de sutura.
Si el mundo es un trapo mojado
empapado de muerte,
cóselo dulcemente
no lo aprietes
no hagas salir la substancia
que lo tiene enlazado
contén el aliento
haz pasar el hilo
ata si puedes aquella agua
al zurcido visible
que afea mi chaqueta.
*
APERÇU
Solo la folle escrescenza.
O. MANDEL’ ŠTAM
Il verme solitario, il parassita,
lo scroccone e il saprofita,
il cancro, nascono da organismi
che covano la propria fine
come la musica dell’Occidente.
Prima la gemmazione
di timide dissonanze, poi le metastesi
che invadono il corpo sonoro e lo disgregano,
corruzione mirabile e frutteto
di morte. È la storia di una catastrofe tonale,
cellule a-ritmiche, superfetazioni,
ossia il Dirottatore (e il cancro
dirotta sempre il suo veicolo).
Ecco la terra, povero velivolo
preso in ostaggio da un passeggero armato.
APERÇU
Sólo la loca excrecencia.
O. MANDEL’ ŠTAM
La solitaria, el parásito,
el gorrón y el saprofito,
el cáncer, nacen de organismos
que incuban su mismo fin
como la música de Occidente.
Primero la gemación
de tímidas disonancias, luego las metástasis
que invaden el cuerpo sonoro y lo disgregan,
corrupción prodigiosa y vergel
de muerte. Es la historia de una catástrofe tonal,
células arrítmicas, superfetaciones,
o sea el Secuestrador (y el cáncer
siempre secuestra su propio vehículo).
He aquí la tierra, pobre avión
en poder de un pasajero armado.
*
ERO SUL LETTO DI UN AMBULATORIO,
nascosto dietro un paravento.
«Antigone», «Sì», «Sei qui?», «Sì, qui».
Le vertebre, le vertebre.
E iniziano a discorrere tra loro,
due vecchi, due voci di vecchi.
Perché una voce invecchia,
anche nel suono sta l’osso del tempo
anche nel fiato. Soffiavano, e c’era
dentro un’eco di se stessa,
un’eco che precedeva la pronuncia.
Qualcosa di scassato e scardinato, il midollo
sfilato come una spada luccicante,
voce-carcassa
vertebra della voce.
ESTABA EN LA CAMA DE UN CONSULTORIO,
escondido detrás de un biombo.
«Antígona», «Sí», «¿Estás aquí?», «Sí, aquí».
Las vértebras, las vértebras.
Y empiezan a conversar entre ellos,
dos viejos, dos voces de viejos.
Porque una voz envejece,
también en el sonido está el hueso del tiempo
también en el aliento. Soplaban, y había
dentro un eco de sí mismo,
un eco que precedía a la dicción.
Algo roto y desencajado, la médula
sacada de la espina dorsal y
desenvainada como una espada rutilante,
voz-carcasa
vértebra de la voz.
*
A CAPO
Adesso andiamo nella neve
fresca
adesso scivoliamo ma
curvare
in questa nuvola di luce e d’aria
fresca
ma curvare è difficile
curvare
PUNTO Y APARTE
Ahora vamos por la nieve
fresca
ahora resbalamos pero
doblar
en esta nube de luz y de aire
fresco
pero doblar es difícil
doblar
*
LETTERA SULL’INVASIONE DEI DINOSAURI
Quali linee ci uniscono a questo Walhalla zoomorfo
che attraversa le ere per sbocciare tra i giochi dei bambini,
con i suoi eroi prostrati, abnormi, corazzati da coltri
epiteliali, propaggini ortopediche, appendici caudali?
Bestie, ma nulla di bestiale resta
negli occhi dove passa disarmata la pena
di una specie destinata all’estinzione.
Il grande silenzio del sangue
pesa su questi orfani del futuro
e li fa tristi animali da congedo,
belve della malinconia, creature agoniche.
Dietro la loro fissità di totem
la goccia nera dello sguardo reca
una stremata dolcezza liminare,
una passiva potenza inesplicata,
una violenza senza genealogia.
E dunque non ruggire, Tyrannosaurus Rex, ma lascia,
fra il pietrame della corteccia cerebrale,
sul ticchettante châssis della gabbia toracica,
dall’albero frondoso e ventilato del tuo sistema nervoso centrale
lascia brillare inerme la pupilla
lontana e irrevocata dell’infanzia.
CARTA SOBRE LA INVASIÓN DE LOS DINOSAURIOS
¿Qué líneas nos unen a este Valhala zoomorfo
que atraviesa las eras para brotar entre los juegos de los niños,
con sus héroes postrados, aberrantes, acorazados por capas
epiteliales, ramificaciones ortopédicas, apéndices caudales?
Bestias, pero nada bestial queda
en los ojos donde pasa desarmada la pena
de una especie destinada a la extinción.
El gran silencio de la sangre
pesa sobre estos huérfanos del futuro
y los hace tristes animales de despedida,
fieras de la melancolía, criaturas agónicas.
Detrás de su fijeza de tótem
la gota negra de la mirada lleva
una extenuada dulzura liminal,
una pasiva potencia inexplicada,
una violencia sin genealogía.
Y entonces no brames, Tyrannosaurus Rex, pero deja,
entre el pedrisco de la corteza cerebral,
sobre el repiqueteante chasis de la caja torácica,
desde el árbol copudo y ventilado de tu sistema nervioso central,
deja brillar inerme la pupila
lejana e imborrable de la infancia.
*
ONDE
I
Studio del tracciato dell’onda:
la curvatura della sua spinta,
la flessione della sua linea.
Soffio o respiro.
Che tutto sia calcolato.
La misura.
II
Petalo dell’impronta
un’onda digitale:
curva che si propaga
emissione di sé.
La spinta che si estingue
sulla sponda del nulla:
spuma che non ha rena
remissione di sé.
OLAS
I.
Estudio del trazado de la ola:
la curvatura de su empuje,
la flexión de su línea.
Soplo o suspiro.
Todo sujeto a cálculo.
Medida.
II.
Pétalo de la huella
una ola digital:
curva que se propaga
emisión de sí.
El empuje que se extingue
en la orilla de la nada:
espuma que no tiene arena
remisión de sí.
*
DIFFAMAZIONI
A Pierpaolo Pasolini
Avrebbe minacciato un benzinaio
con la pistola carica
di un proiettile d’oro.
Cineasta e poeta, orafo e orco!
Ma cosa contestare a quest’accusa,
l’arma o la sua pallottola?
Santa Romana Chiesa o l’usignolo?
Quel colpo mai sparato traversa la sua opera
piegandola a un duplice ossimòro,
fantastico fantasma di violenza
e pietà, di sangue e alloro.
DIFAMACIONES
Para Pierpaolo Pasolini
Habría amenazado a un gasolinero
con la pistola cargada
de un proyectil de oro.
¡Cineasta y poeta, orfebre y ogro!
¿Pero qué contestar a esta acusación,
el arma o su bala?
¿Santa Romana Iglesia o el ruiseñor?
Aquel tiro nunca disparado atraviesa su obra
doblegándola a un doble oxímoron,
fantástico fantasma de violencia
y piedad, de sangre y de laurel.
SU UNA POESIA DI GIOVANNI GIUDICI
Pensiero sfuggito, io lo volevo scrivere;
scrivo invece che mi è sfuggito.
B. PASCAL
E dove vanno, Giudici,
quei versi-bollicine
liberati dal ghiaccio
verso l’alto?
Dove vanno a acquattarsi
quando invece, già pronti,
sono dimenticati dall’autore?
Rimangono accucciati nei crepacci,
si stringono, si scaldano
per passare la notte?
O abbandonano il compito,
rinunciano all’impresa,
e ritornano indietro al campo base?
Resistono, desistono,
i nostri versi persi?
Io li vorrei pazienti, comprensivi,
pronti al perdono verso chi li lascia
su una guglia di ghiaccio, esposti
in quota.
SOBRE UN POEMA DE GIUDICI
Pensamiento en fuga, yo lo quería escribir;
en cambio escribo que se me ha escapado.
B. PASCAL
¿Y dónde van, Giudici,
aquellos versos-burbujas
liberados del hielo
hacia arriba?
¿Dónde van a agazaparse
cuando, al contrario, ya listos,
el autor los olvida?
¿Se quedan acurrucados en las grietas,
se aprietan, se calientan
para pasar la noche?
¿O abandonan su tarea,
renuncian a la empresa
y vuelven atrás al punto de partida?
¿Resisten, desisten
nuestros versos perdidos?
Los querría pacientes, comprensivos,
dispuestos al perdón a quien los deja
en una aguja de hielo, expuestos
en la altura.
*
DATA
Si comincia da qua,
luce di stella morta
giunta da un trapassato presente.
Il suo oggi è lo ieri, luce-salma,
memoria di un oltretomba quotidiano.
FECHA
Se empieza de aquí,
luz de estrella muerta
llegada de un pretérito presente.
Su hoy es el ayer, luz-cadáver,
memoria de una ultratumba cotidiana.
*
GIOCHI: REBUS
È un mondo senza tempo
e senza vento.
Tutto sta fermo
e faticosamente significa.
Enorme è la fatica del significare
in questo cantiere del senso.
Ogni parola è una massicciata
di lettere e figure.
Tutto pesa.
JUEGOS: JEROGLÍFICO
Es un mundo sin tiempo
y sin viento.
Todo está parado
y fatigosamente significa.
Enorme es la fatiga de significar
en esta obra del sentido.
Cada palabra es un firme
de letras y figuras.
Todo pesa.
*
BALLETTO
Per Antonio Porta
Quando la musica arriva
a sollevare un corpo
tanto felicemente,
tanto specificamente,
allora vuol dire che
quel corpo è diventato una canoa
leggera senza più rematore,
danzante scafo vuoto
in ticchettio fra l’acqua
e gli scogli.
BALLET
Para Antonio Porta
Cuando la música llega
a levantar un cuerpo
tan felizmente,
tan específicamente,
entonces quiere decir que
aquel cuerpo se ha vuelto una canoa
ligera y sin remero,
danzante casco vacío
en su repiqueteo entre el agua
y los escollos.
***
Valerio Magrelli
Nació en Roma, en 1957. Ha traducido a Valéry, Verlaine, Debussy, Mallarmé. Ha preparado la antología Poeti francesi del Novecento (1989) y es autor de diversos ensayos. Sus primeros textos de poesía aparecieron en las revistas «Periodo ipotetico» y «Nuovi argomenti» y fueron incluidos en las antologías La parola innamorata y Poesia degli anni 70. Como poeta ha publicado: Ora serrata retinae (1980, Premio Mondello Opera Prima), Nature e venature (1987, Premio Viareggio), Esercizi di tiptologia (1992), Poesie (1980-1992) e altre poesie (1996) recoge esos tres libros y una muestra de poemas inéditos. Siguieron: Didascalie per la lettura di un giornale (1999), Nel condominio di carne (2003), Disturbi del sistema binario (2006), La vicevita. Treni e viaggi in treno (2009) y Addio al calcio. Novanta racconti da un minuto (2010, en prosa poética).
Su poesía rehúye la efusividad «salvaje», la intuición mística y la divina manía tan de moda en los años setenta con la irrupción de los poetas «enamorados» y se caracteriza por el predominio de las instancias racionales, cuya aspiración a un «dibujo que restituya sus líneas al objeto, sus contornos al pensamiento», se realiza a través de una escritura extremadamente precisa y transparente, necesaria para un dominio definitivo sobre el mundo exterior y sus propias emociones.
